看到开头欧蒂娜一刀秒了绿藻头，我终于明白去年吐槽nonnon剑法的人并没有看过少革了
最后少女终究没有成为王子，向世界发起革命的少女从世界中消失，可另一位少女却被她所拯救，从束缚她的世界之壳中破壳而出，犹如新生，“现在，该轮到我去寻找你了。” 多么的罗曼蒂克 虽然吧这剧情时不时地会在未曾预料的地方突然创我一下，结局的演出方式也比我想象中要平淡，没有特别燃起来，剧中一些隐晦的表达和处理我也可以说没有完全看懂，但平静下来细品是很有味道的老番，也具有一定的现实意义。决斗前奏的上楼演绎，影绘小剧场的隐喻，以及一些类欧亨利短篇收尾的神回，都是本人喜欢的点，感觉自己思绪还是有点乱或许现在要去补剧场版整理一下（）
自是花中第一流。
几乎很少的看完让人精神恍惚回味许久的动画
ep7
还没补完
抽象的言语中是对世界的叛逆，旧世界需要革命
凤学院用记忆、神话等言说欧蒂娜最初革命的无力，恰巧印证了解谜的秘密：谜底在解谜外的不可能，或者说真正的谜底不是解谜程序能够产生的；有一堆人忘不了德米安，但榎户也许是那个句句都能爆发出速度的人：一种提供内爆可能的装置，我们在向心力的俘获速度下被拣选成利器。//最触动我的反而是ep37里三人羽球的场景，要照片的时候，天哪，那种疏朗感
艺术表现和思想十分超前，结局令我震撼。但兼用卡用太多真的影响观感，以及有些单元剧感觉受篇幅原因可惜了。
前面剧情都挺有欧亨利短篇内味 后面宏大叙事更是深得我心
前中部分的内容观感堪称灾难级，太多无意义的重复和描写。实在看得困意难耐，对这部作品的期待已经被逐渐消磨殆尽了。或许我是不是该直接看最后几集？
当形式大于内容，就是毫无意义的堆砌
看不来
鸟挣脱出壳，蛋就是世界。——黑塞《德米安》
你问我牛不牛逼，那肯定牛逼完了，本片大胆的艺术风格和蕴含各种社会议题的思考都让其成为绝对的佳作。 但是39集的长度太折磨了，我完全没有能力去思考本片的内涵，只想着赶紧拉完。真的太折磨了，主线被冲得非常淡，完全没有了紧凑感。砍到24集回事不错的追剧体验，个人评分能上升到9分。
并未看出有多少超前的地方，只可算是日本九十年代的思想迸发的创作潮流中晚辈的翘楚。
前三分之二太折磨了
这部做得最棒的地方，就是取了个好名字。几原邦彦根本不在意整个动画想表达什么，他想干的事情就是把艺术的架子搭好，然后把所有时髦的元素往上面堆，故事对他而言根本不重要。很少见到内容能空到这种程度的动画，打个比方就是樱井光的蒸汽朋克剧本删掉了所有的故事情节，只留下了“喝采せよ”的台词不断复读。浅浅一瞥仿佛是片宏大深奥的田野，仔细一看却是空空如也的荒地，太艺术了
意义不明
先看的少女歌剧，感觉《歌剧》充满了对前作的致敬或者说是模仿
少女革命ウテナ
看到开头欧蒂娜一刀秒了绿藻头，我终于明白去年吐槽nonnon剑法的人并没有看过少革了
最后少女终究没有成为王子，向世界发起革命的少女从世界中消失，可另一位少女却被她所拯救，从束缚她的世界之壳中破壳而出，犹如新生，“现在，该轮到我去寻找你了。” 多么的罗曼蒂克 虽然吧这剧情时不时地会在未曾预料的地方突然创我一下，结局的演出方式也比我想象中要平淡，没有特别燃起来，剧中一些隐晦的表达和处理我也可以说没有完全看懂，但平静下来细品是很有味道的老番，也具有一定的现实意义。决斗前奏的上楼演绎，影绘小剧场的隐喻，以及一些类欧亨利短篇收尾的神回，都是本人喜欢的点，感觉自己思绪还是有点乱或许现在要去补剧场版整理一下（）
自是花中第一流。
几乎很少的看完让人精神恍惚回味许久的动画
ep7
还没补完
抽象的言语中是对世界的叛逆，旧世界需要革命
凤学院用记忆、神话等言说欧蒂娜最初革命的无力，恰巧印证了解谜的秘密：谜底在解谜外的不可能，或者说真正的谜底不是解谜程序能够产生的；有一堆人忘不了德米安，但榎户也许是那个句句都能爆发出速度的人：一种提供内爆可能的装置，我们在向心力的俘获速度下被拣选成利器。//最触动我的反而是ep37里三人羽球的场景，要照片的时候，天哪，那种疏朗感
艺术表现和思想十分超前，结局令我震撼。但兼用卡用太多真的影响观感，以及有些单元剧感觉受篇幅原因可惜了。
前面剧情都挺有欧亨利短篇内味 后面宏大叙事更是深得我心
前中部分的内容观感堪称灾难级，太多无意义的重复和描写。实在看得困意难耐，对这部作品的期待已经被逐渐消磨殆尽了。或许我是不是该直接看最后几集？
当形式大于内容，就是毫无意义的堆砌
看不来
鸟挣脱出壳，蛋就是世界。——黑塞《德米安》
你问我牛不牛逼，那肯定牛逼完了，本片大胆的艺术风格和蕴含各种社会议题的思考都让其成为绝对的佳作。 但是39集的长度太折磨了，我完全没有能力去思考本片的内涵，只想着赶紧拉完。真的太折磨了，主线被冲得非常淡，完全没有了紧凑感。砍到24集回事不错的追剧体验，个人评分能上升到9分。
并未看出有多少超前的地方，只可算是日本九十年代的思想迸发的创作潮流中晚辈的翘楚。
前三分之二太折磨了
这部做得最棒的地方，就是取了个好名字。几原邦彦根本不在意整个动画想表达什么，他想干的事情就是把艺术的架子搭好，然后把所有时髦的元素往上面堆，故事对他而言根本不重要。很少见到内容能空到这种程度的动画，打个比方就是樱井光的蒸汽朋克剧本删掉了所有的故事情节，只留下了“喝采せよ”的台词不断复读。浅浅一瞥仿佛是片宏大深奥的田野，仔细一看却是空空如也的荒地，太艺术了
意义不明
先看的少女歌剧，感觉《歌剧》充满了对前作的致敬或者说是模仿