ep.10 「愛する人は ずっと見守っている」
时长:00:24:00 / 首播:2018-03-14
脚本:吉田玲子 絵コンテ:小川太一 演出:小川太一 作画監督:丸木宣明
マグノリア家の屋敷につながる白樺の一本道を、大きなお人形が日傘を差して歩いて来た。
冬の初め、屋敷にやって来た自動手記人形、ヴァイオレット・エヴァーガーデン。
マグノリア家の一人娘・アンは、好奇心旺盛でお母さんが大好きな女の子。
けれど、最近は気分が晴れない。
母の体調が芳しくない上に、訪ねて来る客が後を絶たない。
一緒におままごとをすることも、本を読むことも、虫を捕まえることもできない。
手紙を書くために母が招いたという「お人形」も、きっと私から母を奪う存在に違いない。
それから、母はヴァイオレットと二人きりでアンに内緒の手紙を書き始めた。
母に近づけないアンの心には、ますます不安が募る。
アンは、誰に宛てたものかもわからない手紙を書くより、少しでも自分と一緒にいて欲しいと願う。
それが叶わないのなら、「せめて手紙を書いている側でお母さんの手を握らせて欲しい」
だって、もう母に残された時間がないことを知っているから……。
それすらも許されず、胸が張り裂けそうになるアン。
わがままを言って、母を悲しませたいわけではないのに、涙が止まらない。
「手紙なんて届かなくていい」と泣きじゃくるアンに、ヴァイオレットは優しく告げる。
「届かなくていい手紙なんて、ないのですよ」
そう言って、ヴァイオレットはアンをそっと抱きしめた。
ヴァイオレットが屋敷を去る日。アンはヴァイオレットのあたたかな頬に小さなキスをした。
その時、ヴァイオレットが「お人形」ではなかったと知るアン。
ヴァイオレットは、愛らしいアンに優しく微笑みかけた。
ヴァイオレットがアンに内緒で代筆した手紙。
それは、50年間にわたってアンの誕生日に届く、母からの手紙だった。
将来、母が亡き後もアンは手紙によって、母の愛情を受けて育つ。
遠く離れたところにいる、母に見守られながら。
脚本:吉田玲子 絵コンテ:小川太一 演出:小川太一 作画監督:丸木宣明
マグノリア家の屋敷につながる白樺の一本道を、大きなお人形が日傘を差して歩いて来た。
冬の初め、屋敷にやって来た自動手記人形、ヴァイオレット・エヴァーガーデン。
マグノリア家の一人娘・アンは、好奇心旺盛でお母さんが大好きな女の子。
けれど、最近は気分が晴れない。
母の体調が芳しくない上に、訪ねて来る客が後を絶たない。
一緒におままごとをすることも、本を読むことも、虫を捕まえることもできない。
手紙を書くために母が招いたという「お人形」も、きっと私から母を奪う存在に違いない。
それから、母はヴァイオレットと二人きりでアンに内緒の手紙を書き始めた。
母に近づけないアンの心には、ますます不安が募る。
アンは、誰に宛てたものかもわからない手紙を書くより、少しでも自分と一緒にいて欲しいと願う。
それが叶わないのなら、「せめて手紙を書いている側でお母さんの手を握らせて欲しい」
だって、もう母に残された時間がないことを知っているから……。
それすらも許されず、胸が張り裂けそうになるアン。
わがままを言って、母を悲しませたいわけではないのに、涙が止まらない。
「手紙なんて届かなくていい」と泣きじゃくるアンに、ヴァイオレットは優しく告げる。
「届かなくていい手紙なんて、ないのですよ」
そう言って、ヴァイオレットはアンをそっと抱きしめた。
ヴァイオレットが屋敷を去る日。アンはヴァイオレットのあたたかな頬に小さなキスをした。
その時、ヴァイオレットが「お人形」ではなかったと知るアン。
ヴァイオレットは、愛らしいアンに優しく微笑みかけた。
ヴァイオレットがアンに内緒で代筆した手紙。
それは、50年間にわたってアンの誕生日に届く、母からの手紙だった。
将来、母が亡き後もアンは手紙によって、母の愛情を受けて育つ。
遠く離れたところにいる、母に見守られながら。
真是太可爱了
石立太一背锅你去,
各自分工明确
结局一定是 HE 请放心食用~
说明破军歌姬的对军宝具不如咖喱棒对城宝具威力强大啊
这东西确实需要共情,就好像声之形没有经历过欺凌就完全不能理解一样。
越是这种王道戏才看得出来功力,就好像家常菜能做的好吃这才叫厉害。
本话脚本吉田玲子
估计石立太子这集没安排主线让脚本自由发挥了,太子:我能怎么办?我也很绝望啊!又要做单元剧回头又要剪剧场版,让我很为难啊!
我只能感觉到这里大概是该哭的地方,但是完全不想哭。我觉得结尾演出和音响应该有更好的处理吧……
紫薇的哭戏emmmm有点微妙
但是至少不尬了,横向比较全剧还算是挺喜欢的一话吧
质量波动太大,不知道导演在干嘛。
这不是知道什么叫好吗?前面还做成那样?
总之导演没能力平衡社内人员的能力差异,反正太子你锅背定了
隐约觉得是父亲写给女儿的
所以估计就只能插在10这个位置了。
本集美食
开头冷冽秋日的氛围(落叶、无人打扫的庭院)给本片的内容(病弱的母亲去世,烈士父亲的身亡,孤身长成人的女儿)奠定了基调,玩偶般精致的女主角举着鲜艳的阳伞走进来,给毫无生机的阳宅带了了一丝生气。用遮挡的背景人物和惨败的光线营造出不和谐感,带动观众潜在的心理活动。后来用暖阳的光芒既暗示了女主角的到来使得母亲身体状况有些回光返照,也表明了母亲确实时日不多了。客厅狭窄的空间,女主角和小女孩的镜头处理,怎么才能不单调,这种考量颇值得玩味。母亲只要身体状况恶化,光线迅速也跟着调整。小女孩表达剧烈情绪时的倾斜构图,在《吹响吧悠风号》某集吉川优子辱骂高坂丽奈时也有相应的处理。这集给予人物眼角泪珠的特写,和人物脸庞、近景、中景切来切去也值得研究,还有一人运动一人静止的画面。最值得注意的是,但凡小女孩出现的镜头,大都是以包容小女孩的身高作为画面的高度,和成人的身高形成了强烈的对比,给人以压迫感,情感上更接近于理解小女孩的心理,突出成人世界和孩童世界的不同。对了,还有山田尚子导演祖传的镜头轻微晃动,这集还有镜头的剧烈晃动——小女孩殴打女主角那里,表现情绪的激烈。最后用开头的洋娃娃梗收场,几分钟内迅速演绎出小女孩长大成人后的故事来做结尾,完结掉这个单回故事,再落笔至女主角找回人的感情上,处理得干净、利落、漂亮!
嗯,除了京阿尼一贯的软色情服务、扶不起来的剧本和欧洲背景套日本文化内核让人难受之外,其他都挺好的。
动画学院完全可以把这集的处理方式分析10遍以上,方便迅速入门
嗯,4K版太牛了!
目前看来光线和色彩的明暗、鲜艳等渲染氛围,烘托人物情绪的思路还是挺有新意的(在目前比烂比收益的大环境下,京阿尼算是不错了)。京阿尼用过几次倾斜的构图宣泄人物内心的愤怒,这个做法我觉得很有创意,以前没见过。在TV动画里使用了类似于剧场版动画的构图也很少见(小女孩站在左侧,背景是一片黄昏,然后又转到右侧的女主角,再处理两人的互动),效果感觉挺好。而且在狭窄的房间里,得不断切换镜头视角,以免观众感到视角疲劳,也是一门学问,我察觉到了制作团队确实有些考量。
至于内容上的东西,老观众心里只想着“唉,又来了”。而且女主角和这部作品格格不入,制作团队给她塞进去的性格特征与她的背景塑造处处给人强烈的违和感,以至于我觉得她像是一位演技拙劣的演员,不听导演指挥,就爱乱来。
这部作品我全程都是四倍速看完的,就想看下制作组的处理思路2333
不得不说,某字幕组压制的4K版真是过瘾,虽然我的电脑屏幕看不了4K,但颜色的还原度比720P和1080P好太多了
比如《声之形》里打算用恋爱处理校园欺凌残疾人的问题,最终只要女主角与男主角俩俩相爱,用善意感化众人就行了,用粉色来掩饰现实,我估计真正的残障受害者看了想打人。
这部作品则是描述了一个被军方多次买卖的儿童杀手(战场老兵2333),和最终的收留者俩俩相爱,过往的一切惨痛经历就能抛到九霄云外了。
说实话,我觉得这片其实是动画化的《Teaching Feeling 〜奴隷との生活〜》。京阿尼估计看到了原作后就意识到了这点,想要尝试下开拓新市场,打通“萌”的全新领域。
以上内容都是我瞎编的2333