ep.2 明けぬ夜
时长:00:22:50 / 首播:2016-04-21
脚本=大河内一楼/絵コンテ=大原実・荒木哲郎/演出=田中洋之
作画監督=千葉崇明・荒尾英幸・胡拓磨・丸藤広貴/総作画監督=丸藤広貴・江原康之
なんとか助かった生駒は、顕金駅に唯一残された駿城――甲鉄城に向かう。
一方、カバネの中に取り残された菖蒲たちの前に、幼い少女・無名が現れた。
彼女はその超絶の戦闘力で、甲鉄城への脱出路を切り開いていく。
脚本=大河内一楼/絵コンテ=大原実・荒木哲郎/演出=田中洋之
作画監督=千葉崇明・荒尾英幸・胡拓磨・丸藤広貴/総作画監督=丸藤広貴・江原康之
なんとか助かった生駒は、顕金駅に唯一残された駿城――甲鉄城に向かう。
一方、カバネの中に取り残された菖蒲たちの前に、幼い少女・無名が現れた。
彼女はその超絶の戦闘力で、甲鉄城への脱出路を切り開いていく。
我已经不止想prpr了
难道是在远处跑过来跑累了所以近景只能慢慢走OTL
感觉我们之间的沟通有明显障碍,不用多聊了,88
父亲人类,母亲卡巴内瑞(Xx):女孩50%卡巴内瑞,男孩50%卡巴内瑞。50%概率
父亲人类,母亲卡巴内瑞(XX):女孩100%卡巴内瑞,男孩100%卡巴内瑞。100%概率。
就当是被拉出一段,是可以解释 (点头)
我在说什么
简单说就是绳子应该是被拉一段停一下再拉一段的
不是的,我指的是一些无关紧要的群体性画面,直接一张静止图。上下拉一下镜头就那么过去了,比如难民抢着上火车那里,不是说不可以这样,关键是这样的镜头太多了。。
第二集中“我要救你们”——圣母“然后你们就这么愧疚一生”——自我满足
喷一件事物需要客观论点支撑,然而你对圣母的理解太主观了还是理解错了?给人感觉就像只想喷一下而没有丝毫说服力
普遍来说圣母:形容表面上善良博爱,实则偏执且坑队友的女性角色的一个用语。
现在圣母一般用来形容同时拥有以下特征的人物:
女性,或性格女性化
一贯偏执地追求自认为的善和爱,且对象泛滥
要求他人遵循她自认为的善和爱
坑且仅坑队友(这是最关键的一点)
坑完队友仍不认为是自认为的善和爱造成的
男主讨厌周边的人因恐惧而失去人性,这是他的处事原则,所以情感上非常反感普通人,行动上却是救人(逆普通人所不为),这集的救人,对于他这样一个被彻底背叛(那帮普通人真没救了,这次自己作为当事人被抛弃了)的人,对于他这样一个将死之人,他的行动是报复,也就还是跟普通人对着干(你们只会放手和推开,我却奉献)
A.
自我满足是正确,谁不想死前干一件自己内心深处想要的事呢,这挺正常的,并不反感,但可能也并不欣赏
但你的言论就像自己是那帮被救的人,然后说:你TMD装什么逼,老子没说要你救,你真恶心
B
圣母是不正确的
1.性格不女性化
2.没要求别人遵循他认为的善和爱,因为就是你说的,他只是自我满足,他用最后行动贯彻自己的处事原则,事后人会怎么想他可能听不到了(他以为自己要死了)
3.没坑人,没坑队友
4.没坑完还不知自己有问题
所以你这种只想单纯用个词表示自己很懂,很想喷一下
我用你第一句话总结吧:你也很恶心
确实是奇葩233
这还是在非现代,上下阶级差距明显的时代、
表达失误。。。想了半天脖子上系的应该叫啥。。总不能叫围巾吧。。就是没想到丝带。。
好膈应啊,不能修改。
再加上这个恻隐之心的表情,这个人物就更生动了
另外还有个其实车里是有阶级之分的,男二的角度来说他其实只需要保护大小姐,无关其他平民生死。所有有可能威胁到的都要直接扼杀。剧情上来说这么处理并无问题。
我在意的倒是他开头那句我没有对此愧疚——这样没人性的话足够推开忠诚了,然后他那个时候还叫无名去守,明显冷血加弱智,好歹人家救了你们这些渣渣啊(这个也算阶级问题吧)理解是理解,但是无法接受是另外一回事,就像男主说的你们的枪去打人还比打丧失还多(恶劣过头了无法接受,大小姐又做花瓶,这些剧情无谓虐主),跟那些告密的普通人以及后退一步再救人的基友相比,太没有贡献了,难怪死这么多
无名能撂倒那个大叔,你让男主试试?你让他试试,不能杀也能揍他一顿
说起来他真算忠犬?大小姐说想救,他也没去,逃跑时先拿枪而不是护着大小姐,反而维护阶级利益那一面更重,套路。
顺便我没有说不合理,他自己也想要过出去开门,我只说他自认不愧疚那个恶心兼不喜欢,没有亮点,找茬可免,他问题在于太狂,除了大小姐谁都不放眼中,这样没人性的人有人感官上支持我也呵呵,反正别人怎么想我管不了。
张口立场明显,闭口之乎者也,回避问题,肤浅可笑。
无需多想,阁下自然会扯大道理跟XX黑,果然如此,吾非高深粉黑,与阁下毫无对论还无裨益,懒得回复。
而在第二话登场(府邸)的场合,面临的情况是:
1.家主不在,大小姐事实上没有权威和能力
2.甲铁城是屍入城后的唯一生路
3.家主没有及时传回信号
所以时间越久越会自危,大小姐(若僧)的没有判断而维持现状的决定会越发受到质疑。
無名登场时看到的争执就是大小姐的决定(权力)受到质疑。来栖在此时的表现就是很典型的满脑子忠义的無謀武士形象。
無名的出现不是给出了一个所有人都同意的方案,而是单纯的“你们还不走啊,那我先走了你们看着办”
她到甲铁城对主角是这么说的
这片子其他地方确实问题多多。男主能跟上火车是绝对的bug,这里主要是时间差的问题,以男主那一路杀过来的行进速度,在到达甲铁城前,甲铁城肯定决定了如派何谁解去决死开关问题——他来得太快了,而且目的性(降下桥面)太明确了。
其他的比如从府邸到甲铁城,平民的伤亡——虽然有村民自发的检疫,不过很难不产生严重的混乱。
到达甲铁城后,不驯服的那一批武士消失了。
还有一个很严重的展开问题就是,男主在进甲铁城被村民拦下来时,無名就说他不是屍却不加解释——竟然就这么被放过去了(这里确实有点类似所谓的话语权问题)。
还有比如,来栖你是基佬吗,为什么每一次男主在公共场合出现你都会(恰到好处地)冒出来?
当然最大的问题在于,为什么男主会有完全与时代不符的价值观..........
别人跟着她的道路走这里我也觉得是说的通的,至于来栖的性格。。我虽然看着不爽不过姑且可以理解,他老是正好出现这点到目前为止还算说的明白,有些地方有点神奇不过还是说的通的,不过剧情上想要让他引仇恨的意图实在是太明显了。。
至于男主的价值观,我觉得还是很可以解释的。无论哪个时代都有和时代格格不入,无论是走在前面还是就是不一样的人,大多都是因为个人经历,八成之后会解释。
最大的bug还是男主到底是怎么可能会预见到桥会降不下来的,这完全是一个几率意外事件。。除非说他只是单纯的想要赶上火车而已。
关于无名的话语权,我能想到的唯一解释就是在武士面前展现了实力,所以别人尊敬她的实力。
然而在平民面前就是真的讲不通了,只能勉强以都被美人计了来解释了
来栖就是刻板的武士嘛,11区涉及战国时代的作品的这种货色一抓一大把,完全没有辨识度...
男主赶火车的动机挺好理解,在赶到后以他的智商能迅速判断火车的情况也可以接受——不过从他从被人类击落到一路斩杀屍赶上火车实在来地太快了一点,心理崩溃的时间点从被人类“背叛”时被(恰到好处地)挪到了拯救了危急中的甲铁城后。
坊间有个说法叫什么来着,好像叫
原来还有这等名词,受教了_(:зゝ∠)_
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第二次无名给男主角开脱上车的点,是存在话语权问题的。这个场景里,无名开挂的CD已经快到极限了,需要休整,不大可能发生你提出的拉忠犬到一边开小灶的事件。我个人认为有两种能擦屁股的方式:1. 忠犬在城主与无名一行在房间议事时,是有坐在楼道里的。从他们的对话中(剧中未表现),或许是了解到无名的一些特异性。也或许有城主作出的某些指示。也就是说,无名一行的信用是由城主背书的。2. 大小姐圣母没事横插一手,看在无名刚刚杀出血路的面子上,给无名的信用背书。不过,之后蒸汽机头上的对话,并没有展现出多少类似的可能性。
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男主角跟上列车,从第三、第四集来看,已经不是物理上能不能的问题,而是精神上有没有这方面的意向的问题了:连他自己都觉得自己会变成丧尸了,到底哪来的意志会去跟上列车。我想来想去,比较好的桥段是无名为了需要个新肉盾(第三集已说明),自己跑下列车把男主角找回来(威胁,色诱,夺权…… 你们要多少爆点这都可以有啊),再解决那个扳手开门事件。然而,编设定的那哥们告诉大河内无名要像凹凸曼那样只能在地球上活动三分钟,这都是写死的了,你只能自己想办法让观众吃屎了
看完3、4集,已经感觉这不是大河内一个人没吃药了,根本就是连荒木自己都被感染了。或者说,荒木从最初就没打算好好做剧情,只想做几个prpr的镜头练练手,于是就找了大河内之类的背黑锅高手