ep.7 今日のライブが終わっても
时长:00:23:40 / 首播:2023-07-27
バタバタしながらもついに初ライブの日。
震える足で燈はステージに立つ。
「迷子のままでも進みたい」
脚本:綾奈ゆにこ
絵コンテ:梅津朋美(エディッツ)
演出:遠藤 求、宮田 拓実
CGディレクター:遠藤 求、宮田 拓実
バタバタしながらもついに初ライブの日。
震える足で燈はステージに立つ。
「迷子のままでも進みたい」
脚本:綾奈ゆにこ
絵コンテ:梅津朋美(エディッツ)
演出:遠藤 求、宮田 拓実
CGディレクター:遠藤 求、宮田 拓実
粉毛一开始连崩这么多次之后很自觉找立希什么欢喜冤家
七月周指活,下一集快来aaaaa
就算没有mc接春日影这一茬,第一曲就大成功,大概率也会溜
其他几人在说话,如果不特别关注灯都没注意人都没了
然后镜头一转正面视角,立希叫灯坐沙发,才发现她居然坐在墙角
就这两个镜头表现出的社恐/阴角/孤独/存在感稀薄可能超过了孤独摇滚全片
孤独摇滚波奇是绝对主角,内心活动都有所表现
而mygo除了三话,爱音看着才是主角,灯的心理活动很少表露,很多时候更像路人
视点的不同导致观感上的不同还是挺有意思的
还是说这个模式有什么更合适的称呼?
但按最原本的含义来说,把一支乐队,一支摇滚乐队,一支能让听众产生了灵魂共鸣与寄托的摇滚乐队,成为了耀眼的存在,那称之为偶像,一点问题都没有
猫猫:猫猫什么都不知道,猫猫只想回家弹吉他.jpg
比如这个
东京一两千的箱都有好多……
最後一個鏡頭的合理性閣下也提到。退一步說,就算觀眾不自知閣下提到的「符號」的暗示作用,混亂的人物視點移動也能製造出緊張壓抑的氣氛,所以對應文本他是合理的。但為何前面對一般語法的打破不合理呢?因為他沒有在文本上有必要的呼應關係,同時也不是情緒的最高點。在情緒最高點打破的語法更有衝擊力(用觀影「慣性」製作更大的錯位衝擊力)。所以我才說,可以穩打穩扎,進行一般的拍攝。而漸進的策略就利用其他的場面調度對氣氛的基調不斷強調。假如你想保持視角靜態,也可以採取鴨子一樣的用微小調度思路來對前面的鏡頭進行加工。反正方法很多樣,但同時對演出家要求更高。
素世倒是可能想找猫猫问责,但她跑太快了,发火只能找还没走的三人啊