陽だまりの樹 漫画系列

两位主角设计得很有意思，代表着生与死的两份职业，创造出了生与死对立交融的故事，角色间的对比加上情节上的一张一弛，挺牛的，他们俩的不断成长相互了解，以及小人物在历史洪流中，在理想与现实中，数不尽的矛盾与挣扎，本该是很好的，但是啊，故事整体比较沉闷，小事件过于戏剧化，虽然是晚期的作品，但古董味依旧很冲，很多情节都显得太过时了，比如来暗杀的武士死前毫不犹豫诚实地报出主子的名号然后死去，难绷，也许是我不懂什么是好剧情吧，反正我是欣赏不了，因为这些我前面说的优点都可以不算数，这部作品还拥有我一直不喜欢手冢治虫作品的一点，那就是搞笑手段和时机太不合适了，说难听点有时候看着真的很愚蠢，每当我看到一个地方感觉很愚蠢，我就明白，啊，这里是他在幽默一下。对我而言手冢治虫的作品永远是思想远大于故事，缺点远大于优点，手冢治虫的漫画我也读了七部了，我尽力了，我们真的不能兼容。

7.4 越读越没劲，通篇都挺闷无高潮点，结尾又收得太仓促，事件密度陡小，感觉可讲的挺多没展开，重要原因之一是时代洪流和家族史叙述互相掣肘，对家族史的演绎受时代限制不能搞出什么过于跳脱且独立跌宕的线路只能较平行地简述各事件，对虚构的万二郎的活跃的描述也只能到不上史书的程度为止；围绕双主角安插实际发生的家族史到剧情中的有限视角又限制了对洪流更完整的叙述，最终，气质和情节都被蕴含的中篇修马力和桐人反而比向阳更调动情绪且有力，这也体现了中短篇/单元剧大师点子缝合家手冢的缺点，太多元素缝进去又以高超叙事平滑衔接反而显得信马由缰，此时有剧情断裂反而才成了对剧情有深思的表现。辅以一些科普看本作确实能够更深理解幕末阵营和主张的复杂、灵活、模糊和宣称性，避免把倒幕视作简单的进步取代落后；后记手冢在科技昌明年代呼唤适塾精神，可悲的是有时我们面临的医学辩论仍是不识牛痘式的

喜欢到了会同时收日版和台版

大师的厚重感

再晕眩一点//从天而降

在传统与现代，东方与西方，东方与东方之间/时代变化的太快

手冢晚期名作，也是被埋没的名作。国内对手冢作品的主要认知全来自早期文传时报两大出版社引进的作品，本作由于早期没有被引进一直声名不显。虽然故事题材不甚新鲜，但是晚期手冢熟练的故事把控能力发挥的淋漓尽致，双主角交相映衬描绘出栩栩如生的时代画卷，结尾也收的漂亮。更是一部读手冢越多，结尾感慨越深的作品。

讲述手冢先生曾祖父的故事，并详细描述了日本幕末时期的风土和历史事件。哪怕是在手冢先生数不清的杰作中，也算是很拔萃的存在。

这也上不了9分，你们未免太严格

画面分镜体现了手冢与助手合作的精湛，最后仓促，但不免深意，对双线叙事的熟练运用，对人物性格的刻画其实在手冢以往的作品中有很大提高，人物塑造应该是手冢青年向作品中少数不那么极端的，在此维新的故事，从另一个角度看是破灭的故事，这表明手冢治虫思想中的无谓正义，这种对正义权威的质疑，对信仰的无谓，就是桐人传奇中的对医学权威的相信，马修理中对资产的信仰，最终走上手冢治虫将在阿道夫中怒斥正义为何的批评权威之路