2024-8-28 19:15 /
为什么要选择这样一个结局路线?我是能够理解的。原作在这里扁平无趣,若京吹的故事就只是这样一般样板戏地收尾,那是最无聊的解法。
但就这样直接说京吹三作为动画不错,我也难以认同。比起前两期来说,三期的水准全方位下滑是无可争议的事实。
综上两点的结论是,创作团队的思路并没被很好的理解,因为他们没能在故事里诠释好自己的想法。原因是多方面的,关于群像问题,CP、百合商法问题,原作分歧问题等等,我就不作分锅大会的讨论了。
说一下我对结局的看法。
三期是久美子的故事,回归到久美子本身,当我们思考这个人物,围绕她的核心问题会是什么模样?答案是上低音号、吹奏乐对于久美子的人生路径而言究竟扮演着什么角色。
石原作出了吹奏乐应当是贯穿影响久美子整个人生态度的重要事物的选择。吹奏乐对久美子而言,并不只是大赛的独奏、大赛的金奖。而是从一开始就给她带来对生活的积极态度,塑造她,让她走得更远,并最终也能影响到她一生事业的东西,这是属于久美子的吹奏乐的真谛。
问题在于,为什么实现这一点非要用一出丢掉独奏的事实来诠释呢?
就像我上面说的,原作扁平。如果故事一帆风顺地结束,那么根本无力引起观众这方面的思考。毕竟谁都知道唯有苦难才能孕育深刻的思想,平淡轻浮的样板只会让人觉得无病呻吟而已。
能理解京吹故事其一的高扬感而不能理解更多,就会把能力不足的事实偏差理解为所谓石原、京都(存在故事理解上的)傲慢这种荒谬的结论。京吹不仅仅只是青春的高歌,所有人也都应该明白,每个人对爱的诠释都不相同。哪怕是对象一致,做法都有可能产生分歧,更别说爱整个作品和只是爱单一角色的立场差异可能带来的后果。
虽然久美子没能在soli中获胜,但她并不失败。作为爱着吹奏乐,爱着北宇治的黄部长,她早已不只是那个表面随和,内心有独到想法,偶尔天然,偶尔毒舌的可爱女孩。一期的故事让她积极,三期的故事使她成熟,道理一样,想必不难理解。“胜利”对“部长”而言,涵义早已进一步拓展。尽管这种变化并不完全,仍然留有从个人立场出发的稚嫩的不甘与苦涩,但她终究会受益于这三年的种种经历,未来引导新的种子在北宇治发芽。功成不必在我。
因此,我要否定那些机械地认为吹三故事核心存在问题,认为吹三毁掉了系列根基,认为久美子的形象被破坏的言论。请你们多补逻辑思维,少做滑坡,少做偷换,重读经典寓言故事:《刻舟求剑》。
但就像上面所说,创作团队在故事里传递思路的效率很低,有太多无关的,既不能传递核心思想也不能渲染感情的桥段存在,也许应该更早改编?改得更彻底?但最终没能实现好效果的其中缘由我们终究是不得而知。所以我一样觉得吹三作为一部动画作品并不算优秀。
故事已经告一段落有好些时间了,一直在想该说些什么。要说京吹的故事最后给我们带来了什么影响?此文就是我的答案。我依然认为这种影响是渐进且正面的。能够成长,能够看见,能够包容,能够理解,这段故事并不失败。
但就这样直接说京吹三作为动画不错,我也难以认同。比起前两期来说,三期的水准全方位下滑是无可争议的事实。
综上两点的结论是,创作团队的思路并没被很好的理解,因为他们没能在故事里诠释好自己的想法。原因是多方面的,关于群像问题,CP、百合商法问题,原作分歧问题等等,我就不作分锅大会的讨论了。
说一下我对结局的看法。
三期是久美子的故事,回归到久美子本身,当我们思考这个人物,围绕她的核心问题会是什么模样?答案是上低音号、吹奏乐对于久美子的人生路径而言究竟扮演着什么角色。
石原作出了吹奏乐应当是贯穿影响久美子整个人生态度的重要事物的选择。吹奏乐对久美子而言,并不只是大赛的独奏、大赛的金奖。而是从一开始就给她带来对生活的积极态度,塑造她,让她走得更远,并最终也能影响到她一生事业的东西,这是属于久美子的吹奏乐的真谛。
问题在于,为什么实现这一点非要用一出丢掉独奏的事实来诠释呢?
就像我上面说的,原作扁平。如果故事一帆风顺地结束,那么根本无力引起观众这方面的思考。毕竟谁都知道唯有苦难才能孕育深刻的思想,平淡轻浮的样板只会让人觉得无病呻吟而已。
能理解京吹故事其一的高扬感而不能理解更多,就会把能力不足的事实偏差理解为所谓石原、京都(存在故事理解上的)傲慢这种荒谬的结论。京吹不仅仅只是青春的高歌,所有人也都应该明白,每个人对爱的诠释都不相同。哪怕是对象一致,做法都有可能产生分歧,更别说爱整个作品和只是爱单一角色的立场差异可能带来的后果。
虽然久美子没能在soli中获胜,但她并不失败。作为爱着吹奏乐,爱着北宇治的黄部长,她早已不只是那个表面随和,内心有独到想法,偶尔天然,偶尔毒舌的可爱女孩。一期的故事让她积极,三期的故事使她成熟,道理一样,想必不难理解。“胜利”对“部长”而言,涵义早已进一步拓展。尽管这种变化并不完全,仍然留有从个人立场出发的稚嫩的不甘与苦涩,但她终究会受益于这三年的种种经历,未来引导新的种子在北宇治发芽。功成不必在我。
因此,我要否定那些机械地认为吹三故事核心存在问题,认为吹三毁掉了系列根基,认为久美子的形象被破坏的言论。请你们多补逻辑思维,少做滑坡,少做偷换,重读经典寓言故事:《刻舟求剑》。
但就像上面所说,创作团队在故事里传递思路的效率很低,有太多无关的,既不能传递核心思想也不能渲染感情的桥段存在,也许应该更早改编?改得更彻底?但最终没能实现好效果的其中缘由我们终究是不得而知。所以我一样觉得吹三作为一部动画作品并不算优秀。
故事已经告一段落有好些时间了,一直在想该说些什么。要说京吹的故事最后给我们带来了什么影响?此文就是我的答案。我依然认为这种影响是渐进且正面的。能够成长,能够看见,能够包容,能够理解,这段故事并不失败。
所以这一次的改编原作和花田各有锅,而且石原锅也有,毕竟动画以监督为中心,如果监督想法出现改变脚本也没法,全推给花田纯挠谭。
因此认为改编封神和认为锅要甩给一个人的行为,都是不理智的,京吹三改编差吗?差,但是不至于这么低。
看完第三季,你若再回头去看第二季,久美子对姐姐和明日香哭着呐喊出自己对上低音号的爱,再回头去看剧场版久美子在大雨中向小奏表白自己讨厌那些阻碍自己吹的更好的事物,只会感觉恍如隔世。我只能说第三季的剧情主创完全遗忘了久美子身上最闪光的心念,他们塑造的不是青春和成长,而是刻板的所谓“成熟”。
另外,虽说小说的剧情设定有点潦草,但是小说对诸多角色的心理描述要比第三季动画流畅鲜活的多。单说“部长”一职对人的影响,无论是过渡燃烧的优子,还是亲和持重的久美子,她们都没有失去作为年轻人的灵气和活力。而动画中,我只能看到久美子一点点被编剧僵化固定成一个“伟大”的符号。
久美子与希美类似的境遇下,希美给出的答案比第三季动画中久美子的答案有说服力的多。燃烧后的淡然可以理解,而久美子在动画里还没燃烧就被编剧浇灭了,这是最莫名的,直接导致观众和久美子的情绪链接都被斩断了。
动画描述的久美子最大的问题就是,她的思维转变之大,方向之偏颇让人感觉不到她的人性,变成了一种“怪异”,这种人物放在物语系列里或许行得通,但是在上低音号里是完全的格格不入。这里不得不再提一下原作小说后日谈,关于久美子、小奏、真由几个短小的故事,就把人物的心态和精神刻画的有趣、可信、深刻,相比之下石原对这几个人物的理解水平还是太差了。