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时隔8年的再发现

8年前的我还没剧中的主角大，才开始看番的年纪，只记得偷偷的在平板上看盗摄，觉得设定时髦，结局感动。现在坐回电影院里看，当年的感动不减分毫，但没有别的变化也是不可能的。

时髦的地方不在于“性转”，而是在错位时空下的性转。这样一来，主角二人的恋情是通过单方面的嵌入对方的生活之中，不是直接的相互接触，而是在“自我”沉浸式体验的情况下发展起来的，这是最彻底的身心交融，大大避免了一般恋爱故事的矫情。但也带来了问题：按常理，交换身体的过程中这三年的时间差只要看手机肯定就会暴露，一些超级都合的地方等等。总之细究起来问题也是不少的，是属于看的次数越多，就越觉得问题多。

此外，家庭是被悬置的，帮助男主的是打工的朋友和同学，女主的家庭关系也被刻意避开，父女是否和好也没有给出直接的答案。由此想到一个有趣的事：如果小镇没有被毁，没有泷，她会一直逃避自己的父亲吗？身为镇长的女儿和身为土木公司社长的儿子是不是顺理成章的结合？禁锢在这片乡土继承父辈的意志，平凡的度过一生？流星是小镇的“灾星”反倒成了三叶的“救星”。

作者对于城市和乡土文明是抱有怎样的态度呢？鄙夷拉帮结派的地方政治和农村人惯有的闲言碎语，“口嚼酒”被现代观念所不齿；仪式和神话的联系已被剪断，沦为观赏性的歌舞表演，而且还成为灾难的间接原因；同一颗流星，给东京带来的是千年奇景，对小镇来说却是毁灭。
逃离乡土，三叶向往的城市又如何呢？“是西装不合身吧？”。作者在片中描绘出如此靓丽的现代生活景观，泷却疲于找工作的奔波，竟无法融入进去。
身后是被异化掉的传统，眼前又是一片茫然的未来，进退维谷的现代人就是被这两股力量撕扯着，没有自己的根，也无法扎根。动画非常直观的呈现出来的这种对立，恰恰正是我们的精神危机。这也是我曾经没有察觉到的共鸣之处。所以“联系”和纽带的力量是如此的珍贵，所以我们才会被男女主的深情打动。

乡土与我们对立，城市与我们对立，甚至亲情也与我们对立，看似接受当下命运，但反抗之火从未熄灭。亲情血缘已经承担不了构建联系的重任，转而借助少男少女们的爱情复活上个时代的神话，了却小情侣心愿的同时“顺便”拯救世界。可惜的是对立不可能被彻底消弥掉，而是继续潜藏于日常当中。在随后的天气之子，反抗就更加剧烈，如果说你的名字是逃离乡土，那在天气之子中连城市生活本身也被击碎。

将现代生活普遍的二元对立和个人特殊时期的情感交错在一起。无论是哪个年纪的人都能从这部作品里获得一些触动吧。