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京吹12话的个人理解

首先叠个甲，个人学过小提琴，也是常年混迹国家大剧院音乐厅的乐迷，关于12话里的soli选拔，提一点个人的看法，也可以从中看着京都对于京吹三人物的塑造和核心思想的表达意图。
真由和久美子的演奏的区别其实很大，主要体现在一些细节的处理上，两人的演奏技巧说实话没有拉出档次的差距，也回应了前面提到两人不相上下五五开的评价，但从演出表达上确实有很大区别，甚至可以说是代表了两种风格。首先真由的是很学院派的风格，简单来说没有什么感情，全程的表达很克制，句与句之间交代的比较清楚，托音有，但不是特别的明显，全程给小号打辅助，尽力衬托高坂那昂扬清澈的小号声，给人一种旁边者，抬轿子的人的感觉，也确实比较符合真由这么一个转学生到北宇治的定位，但整体听感放在很多专业乐手里就会觉得很普通，很无聊，就跟他们日复一日的训练一模一样，所以会有些音乐专业的人对真由的这段评价不高，就是因为太稳了太普遍了。
而久美子的演奏就不太一样，后半段的乐句与乐句之间存在很多拖延音，最长的甚至快十六分之一音符了，该上低音号弱起的时候会有一种对前面一个乐句的“包裹感”在里面，同时会给小号信号，让小号来呼应他，不纯粹是一个辅助者的角色，而小号也顺势给出了回应，所以整体给人一种很柔和温润的感觉，音乐性更好，带有久美子个人的风格，也很符合高黄两人之间的默契，虽然存在不少的瑕疵（久美子自己提到的迷茫个人觉得可能体现在一些乐句的处理不够干脆上），所以很多乐手都更喜欢久美子的这一版，相比真由的会显得更融合更立体，这也就是大部分和久美子熟悉的人都听出来她的演奏并选了久美子的原因（除了加藤叶月这个可能听不出来就知道把谱子吹对就好以及斋藤燕可能是和真由关系更近）。但久美子存在的问题就是她的演奏风格既有优势也有劣势，就是她的瑕疵拖延音相比真由的更加明显，遇到抓细节抓的紧的评委久美子的演奏会非常吃亏，也就是太个人表达了反而会打乱整体的节奏，加上真由和久美子的音色都不算特别清澈明亮，都比较的糊与杂，所以对于展现自己的久美子的劣势就更大了。
所以最后总结就是，真由的更学院派，更适合应试，久美子的更适合去做演出，要是我个人选音乐会的话，大概是不会去听真由的，会选久美子的。但放在高太尉的角度选择冲击全国金，同时考虑到高小姐个人家学渊源从小就接触专业教育的出身，选择更稳更学院派的真由也不是不能理解。（大概精华女子高校年年金就是这么来的，她们可太会应试了属于基本功和应试技巧都拉满了，随便一个A编就有如此实力，恐怖如斯）
从客观角度分析两人的音乐后，再来看人物的形象就有些看头了，首先真由的人物塑造个人感觉基本就是到这里结束了，她从始至终在吹奏部就是个局外人，只有燕一个好友，京都的塑造核心也不在她的身上，就真的很像一个机械降神的工具人，让大家见识下什么叫做传统强校啊（战术后仰），顺带给久三年增加矛盾与戏剧感。高太尉则是从头到尾一以贯之了她自己所谓的“实力至上”，换过头来就是不讲人情只看表现，从头到尾都是那只高岭之花，永远把吹奏把全国金放在第一位的高太尉。而牺牲最大的就是久美子，为吹奏部付出了所有，结果自己落选，但还是咬着牙坚挺下来维持北宇治三代人建立起来的不论资排辈以实力至上的（至少表面上是）传统，在黄部长的青春里，有欢笑，有泪水，有挫折，有成长，有遗憾，有成就，也有真心对她的朋友（还有青梅竹马？秀一戏份删太多了动画里没啥体现），最重要的是有部长的这份责任与担当，带领这么一个矛盾重重的队伍拿到金奖并且为此做出巨大牺牲并将北宇治的传统传承下去，作为部长她做到了她能做到的一切，久美子的人物弧光大概会在大结局夺金后彻底完整，更多让人动容的是她对自己身上责任的担当与牺牲，她不是没人个人的感情与不甘心，更多是被作为部长的责任所压制了。
最后给个结论吧，个人看法觉得京都确实大胆，能做这么大的改动，至于好不好，我只谈个人理解，有人觉得好，有人觉得不好，我觉得好坏参半，后面硬搞百合营业着实没有必要，而且人物的戏剧冲突安排看得出来较为刻意，其实我觉得京吹其实已经有点偏粉丝向了，按照原作平稳落地本应是最稳妥的选择，这个选择我只能说风险很大，而且限于篇幅原因没能好好塑造黑江真由确实是不小的遗憾，再加上泷和丽奈的人物形象不太讨喜且十分扁平化也是评分不高的主要原因。最后看13集的结尾，不出意外应该是拿金奖以及后日谈，我给京吹三的评分大概也就7.5左右不算很好也不至于很差，有人说是久美子的大女主剧我觉得也不无道理，毕竟京吹三就主要立住了久美子这么一个人物，相比前两季那么多有魅力的角色终究还是差了不少