2024-3-3 08:24 /
以往听不惯的音速青年首专《daydream nation》,最近也喜欢上了。除了其作为噪音摇滚开山鼻祖的音乐之外,给我留下深刻印象的还有那张专辑封面——德国艺术家Gerhard Richter的《蜡烛》。今天因朋友提起,重看了《再见绘梨》,在黑白色的绚丽爆炸逼出我的泪水之际,我想到的竟也是这幅画作。
《蜡烛》的画面中纤细的蜡烛静静地燃烧,给人一种流入心底的平静。画面整体微微显得模糊,情绪停止了流动,郁积在某处。蜡烛会在某时某刻熄灭,而这支蜡烛的燃烧因被镶嵌入画面而永恒。我似乎能想象出一场葬礼,无数的喧哗来了又走,只有沉默陪伴在在死者身旁。《再见绘梨》描述的也是这样的葬礼——完整与破碎、瞬间与永恒产生了矛盾。这也就是现代性与后现代性的矛盾。
不论是优太的母亲还是绘梨,面对死亡的临近,都想用“记录生活”的方式来抵御生命的流逝与内心的恐惧,而优太作为记录者,似乎也坚信这样的方式是有效用的。可事实是,优太用摄像机拍下来几千个G的生活日常,却也仅仅是被拍摄者生命的点滴罢了。这也就是说,对生活的记录本就不是追求完整,而是把握碎片。完整的连绵的生命在静静的燃烧之后终将熄灭,而某些瞬间却可以得到永恒。面对这个现实——现代性的最终目标不可能达成,藤本树给出的答案是:不妨给那些瞬间增添些奇幻色彩吧。现实的残酷与压抑被表面上的戏谑调侃所消解,而对电影中的想象图景的追求落到实处也是有力的行动。绘梨可以是吸血鬼,也可以不是,但重点在于她可能是,这就足够了。我们追寻艺术,我们诉诸想象,的确是源于现实生活的种种问题。我们的确会如绘梨的同学所说,把喜欢的人和物美化。但这并不是说我们就要以所谓的“回归现实”作为辩证法的第三阶段。原本的现实不值得我们回归,印刻了幻想与美的新的现实才是我们应该去的地方。那场爆炸不仅是藤本树对奇幻色彩追求的展现,更是这一追求的实现。
感谢藤本树,我们得以欣赏到一场沉默的爆炸,我们得以珍藏一个永恒的瞬间。
《蜡烛》的画面中纤细的蜡烛静静地燃烧,给人一种流入心底的平静。画面整体微微显得模糊,情绪停止了流动,郁积在某处。蜡烛会在某时某刻熄灭,而这支蜡烛的燃烧因被镶嵌入画面而永恒。我似乎能想象出一场葬礼,无数的喧哗来了又走,只有沉默陪伴在在死者身旁。《再见绘梨》描述的也是这样的葬礼——完整与破碎、瞬间与永恒产生了矛盾。这也就是现代性与后现代性的矛盾。
不论是优太的母亲还是绘梨,面对死亡的临近,都想用“记录生活”的方式来抵御生命的流逝与内心的恐惧,而优太作为记录者,似乎也坚信这样的方式是有效用的。可事实是,优太用摄像机拍下来几千个G的生活日常,却也仅仅是被拍摄者生命的点滴罢了。这也就是说,对生活的记录本就不是追求完整,而是把握碎片。完整的连绵的生命在静静的燃烧之后终将熄灭,而某些瞬间却可以得到永恒。面对这个现实——现代性的最终目标不可能达成,藤本树给出的答案是:不妨给那些瞬间增添些奇幻色彩吧。现实的残酷与压抑被表面上的戏谑调侃所消解,而对电影中的想象图景的追求落到实处也是有力的行动。绘梨可以是吸血鬼,也可以不是,但重点在于她可能是,这就足够了。我们追寻艺术,我们诉诸想象,的确是源于现实生活的种种问题。我们的确会如绘梨的同学所说,把喜欢的人和物美化。但这并不是说我们就要以所谓的“回归现实”作为辩证法的第三阶段。原本的现实不值得我们回归,印刻了幻想与美的新的现实才是我们应该去的地方。那场爆炸不仅是藤本树对奇幻色彩追求的展现,更是这一追求的实现。
感谢藤本树,我们得以欣赏到一场沉默的爆炸,我们得以珍藏一个永恒的瞬间。
#1 - 2024-3-9 18:53
Hvik
#2 - 2024-3-11 04:17
吕岩 (一个真诚的文盲)
#3 - 2024-9-6 21:56
神奇的御宅