蓮見月2023-10-5 16:50 /
《芙莉莲》动画对世界观的刻画并不详细，架空感非常明显，让人有种轻飘飘的感觉，相比之下《来自深渊》的世界观就非常扎实，大到地理生物、人文社会，小到器皿挂饰、烹饪料理，且在故事叙事中娓娓道来，让观众身临其境。
由此也可以看出《芙莉莲》是一部非常注重情感导向的动画，它对情感的关注已经超过了世界观和剧情冲突，但它又不像奇诺之旅那样用成人童话寓言的方式进行有深度的人文刻画，也不像虫师对每一种“虫”都抽丝剥茧并关怀人与自然如何相处。看这部动画只需要关注芙莉莲怎么在旅途中不断回忆伙伴以及与新伙伴不断成长就行了。
为了不让观众忘记这个情感基调，动画每一集都用了非常高密度的提示与篇幅来表现辛美尔的存在与芙莉莲长生种的性质。所以这故事就是如此浅显易懂，观众能从中有所感触甚至感动就是成功了。
这作品的故事，不用看原作都知道是主角自我觉醒和救赎的套路。难做的地方恰恰是知道结果再反过来推过程，观众基本事先知道大概会是怎么个结果，所以要看就要看它怎么表现过程。再看花田那集，当女主要找勇者喜欢的花的时候我就知道肯定会找到，只是想要知道她怎么找到，找到后会有什么反应。然而最后给观众看到的是一种平淡演出，在不会有期待感的心情中等来了一如既往。我只能说这段要共情，需要满足几个条件：1.曾经经历过类似情况；2.情感丰富心思细腻。
对于“逝者如斯夫”的文学母题，这部作品的节奏和表达暂时看还是欠缺火候，第一集才一半就将看流星作为小高潮，看似浪漫但前期并没有铺垫也很难共情，不过后面下葬途中为男主流泪算是不错的小转折。
再短小再平淡的篇幅，只要节奏和结构到位，同样能带给观众极大的感染力。好比《项脊轩志》，故意先写无关紧要的琐事，感情流露也很平淡，但最后一段突然一转“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，那种震撼感油然而生。相比之下芙莉莲找到花田的瞬间，无论角色表现还是分镜都做得非常克制，硬生生地把感情按了下去。
不对比名篇的结构，可以看看同为漫改的《青花》第九集，同样是非常平淡的叙事，也无多少波澜，但女主小晶在睡觉前想着身边伙伴都感受到了爱情，而她却不自知，这时她不经意地说出：“好像大家都有自己喜欢的人啊，我以后也会喜欢上哪个人，然后变得像富美酱一样爱哭吗？”这种一个人突然间自省的瞬间不仅让人动容，也能形成非常好的转折，把故事的高度一下子提升到关于人类爱情的母题思考。
最后谈一谈分镜的一些思考。当年eva终的纪录片庵野秀明说了一段话大概意思就是他希望他做的分镜看起来要有趣，观众不会觉得单调。这个说法挺有意思的，这牵扯到分镜仅服务于故事亦或分镜不仅仅服务于故事的问题。当人看到了平时没看过的镜头，他自然而然就会觉得“不同”、“新鲜”甚至会思考“为什么”，但这时也往往会夺取故事本身对于观众的吸引力，可谓鱼与熊掌。回到《芙莉莲》的动画，这部就是很典型的分镜几乎完全服务于故事本身，所以观众就会觉得这部动画的分镜看起来很舒服很自然一点都不跳脱。作为商业动画来说是非常成功的了。
ps：这部动画最让我惊艳的地方莫过于ED动画了，独特的美术设计真心无敌，能有这种想法并表现出来的，实在是开眼界了，佩服日本动画人的想象力和设计感！
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看完第十话， 这片真心应该叫芙傲天，是个毛线公路片啊，被网络误导了，tm是部爽剧。
看完第二十五集，这集清晰地点明了中心思想——“珍惜时间，勤奋努力，活出风采”。
喜欢第二十七集文戏胜过第二十六集武戏。千年萝莉BBA小脚好舔的。
第二十八集的镜头是教科书级别的，正反打镜头、高低位镜头、摇拉镜头等等，而且也顺带回应了第一集的。
“下次再见面时会很难为情”这句话作为芙莉莲自省瞬间的感染力还是差强人意。
由此也可以看出《芙莉莲》是一部非常注重情感导向的动画，它对情感的关注已经超过了世界观和剧情冲突，但它又不像奇诺之旅那样用成人童话寓言的方式进行有深度的人文刻画，也不像虫师对每一种“虫”都抽丝剥茧并关怀人与自然如何相处。看这部动画只需要关注芙莉莲怎么在旅途中不断回忆伙伴以及与新伙伴不断成长就行了。
为了不让观众忘记这个情感基调，动画每一集都用了非常高密度的提示与篇幅来表现辛美尔的存在与芙莉莲长生种的性质。所以这故事就是如此浅显易懂，观众能从中有所感触甚至感动就是成功了。
这作品的故事，不用看原作都知道是主角自我觉醒和救赎的套路。难做的地方恰恰是知道结果再反过来推过程，观众基本事先知道大概会是怎么个结果，所以要看就要看它怎么表现过程。再看花田那集，当女主要找勇者喜欢的花的时候我就知道肯定会找到，只是想要知道她怎么找到，找到后会有什么反应。然而最后给观众看到的是一种平淡演出，在不会有期待感的心情中等来了一如既往。我只能说这段要共情，需要满足几个条件：1.曾经经历过类似情况；2.情感丰富心思细腻。
对于“逝者如斯夫”的文学母题，这部作品的节奏和表达暂时看还是欠缺火候，第一集才一半就将看流星作为小高潮，看似浪漫但前期并没有铺垫也很难共情，不过后面下葬途中为男主流泪算是不错的小转折。
再短小再平淡的篇幅，只要节奏和结构到位，同样能带给观众极大的感染力。好比《项脊轩志》，故意先写无关紧要的琐事，感情流露也很平淡，但最后一段突然一转“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，那种震撼感油然而生。相比之下芙莉莲找到花田的瞬间，无论角色表现还是分镜都做得非常克制，硬生生地把感情按了下去。
不对比名篇的结构，可以看看同为漫改的《青花》第九集，同样是非常平淡的叙事，也无多少波澜，但女主小晶在睡觉前想着身边伙伴都感受到了爱情，而她却不自知，这时她不经意地说出：“好像大家都有自己喜欢的人啊，我以后也会喜欢上哪个人，然后变得像富美酱一样爱哭吗？”这种一个人突然间自省的瞬间不仅让人动容，也能形成非常好的转折，把故事的高度一下子提升到关于人类爱情的母题思考。
最后谈一谈分镜的一些思考。当年eva终的纪录片庵野秀明说了一段话大概意思就是他希望他做的分镜看起来要有趣，观众不会觉得单调。这个说法挺有意思的，这牵扯到分镜仅服务于故事亦或分镜不仅仅服务于故事的问题。当人看到了平时没看过的镜头，他自然而然就会觉得“不同”、“新鲜”甚至会思考“为什么”，但这时也往往会夺取故事本身对于观众的吸引力，可谓鱼与熊掌。回到《芙莉莲》的动画，这部就是很典型的分镜几乎完全服务于故事本身，所以观众就会觉得这部动画的分镜看起来很舒服很自然一点都不跳脱。作为商业动画来说是非常成功的了。
ps：这部动画最让我惊艳的地方莫过于ED动画了，独特的美术设计真心无敌，能有这种想法并表现出来的，实在是开眼界了，佩服日本动画人的想象力和设计感！
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看完第十话， 这片真心应该叫芙傲天，是个毛线公路片啊，被网络误导了，tm是部爽剧。
看完第二十五集，这集清晰地点明了中心思想——“珍惜时间，勤奋努力，活出风采”。
喜欢第二十七集文戏胜过第二十六集武戏。千年萝莉BBA小脚好舔的。
第二十八集的镜头是教科书级别的，正反打镜头、高低位镜头、摇拉镜头等等，而且也顺带回应了第一集的。
“下次再见面时会很难为情”这句话作为芙莉莲自省瞬间的感染力还是差强人意。
