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越来越会制造爽感的新海诚——《铃芽之旅》电影评论

7分，一言以蔽之，本片是一部表面看来制作精美，观看顺滑无比，内里千疮百孔的电影。亮点与槽点并存，优点和缺点都很明显，观影体验取决于你对槽点的忍受程度。
一、        最大的亮点：具有突破性的主题
如果说其余动画电影的作者还在因为画面、特效、声响之类获得观众的大加赞赏之时，以上要素对于新海诚而言早已不必提起，起码新海诚在不会讲故事之时就已经在修炼自己关于声画方面的个人特色，并早已形成了无可取代的新海诚风格。所以如今分析新海诚的电影，以上要素已是基本操作，没有评论人专程为此去夸奖新海一番，所以我在这里也不会特意去提这些老生常谈的问题。
如果说新海诚的发家伴随着“小情小爱”的标签，无论是多么唯美文艺的《秒速五厘米》，到底突破不了男女主恋爱那点小事，那么本片里关注亲情、灾难和伤痛则成为新海最大的突破，社会性话题的植入，极大拓展了作品的格局，让新海总算不是只有高中生恋爱那点事，当然以上无论哪个主题，离真正塑造精彩还有不短的距离。
先说亲情，其实本片聚焦的铃芽与姨妈的感情设定本来很出彩，但却又一次暴露出新海依旧不够成熟的讲故事能力，对人物亲情与日常相处缺乏足够的展现，对人物矛盾的刻画更没有合理地推进，导致二人在服务站的冲突显得如此莫名其妙以及感染力弱，都表现了新海诚相比于真正会刻画亲情的剧情片导演而言，不知如何通过镜头与细节展现细腻感情的捉襟见肘，浪费了这个主题。
其次废墟与灾难，如果不是看片之前刻意去查找本片制作的背景，只怕大多数观众都不会知道本片中铃芽遭遇的背景是日本2011年的311地震。我个人是不知道这个背景的，直到我看完电影去网上看了解析才知道，但知不知道这个背景并不影响对于本片情节与主题的理解。
首先，本片中对于“废墟承载人们的回忆”这个主题的刻画正是本片的第二大亮眼主题，破败的温泉街、废弃的游乐场、荒废的海滨小镇等，在新海唯美的画面加持之下，在不了解背景的我看来带着“新海式废土”的浪漫，我之前在不少日本其他作品中接触过这种对于“破败小镇”的诗意刻画与怀念。本片通过唤起对于生活在废土之上的人们过去美好的回忆来关闭灾厄之门，展现了对人们过去美好生活的最大怀念，是极佳的设定，让我逐渐忽略了因为在本片开头看到任由温泉街成为废墟而不重修所带来的巨大违和感。我因为职业病犯了，看着荒废不重建的温泉小镇，只道是你小日本一岛国，地少人多，建设用地指标是这么充裕的吗？可以任由建设用地闲置，可知我天朝地大物博，为了那几十上百亩的建设用地指标能把头抠破；至于地震都过去十年了遗址都还没重建更是离谱，不说一两年内快速修复的九寨沟景区，我不久之前刚去过汶川，汶川早已焕然一新，抛开地震遗址，哪里看得到半点灾难的迹象？城市建设得非常漂亮。还有诸如什么位于深山里的游乐园之类违反城规常识的荒诞设定，也难怪最终破产。这一认知加上女主的恋爱脑展开，导致我在前二十分钟都无法入戏、疯狂吐槽，幸好后来意识到你新海不过一做动画的，还能指望你懂城市规划和国土空间吗？和自己和解后才有了所谓的观影体验。
然后，关于本片最引人津津乐道的一个主题“灾难的温柔展现”。事实上除却蚓厄、铃芽幼年的遭遇以及大决战时进入的往门看到的灾后世界，本片基本没有正面展现灾难。在我看来这既是本片的优点也是缺陷，展现与反思灾难说明新海总算开始直面并思考社会性问题，以突破从前的“男女那点破事”，但缺陷也恰恰在于对于如何真正深入刻画灾难，本片完全不够格，与一干优秀的灾难片相比，本片简直不好意思称自己为灾难片。灾难片的关键点在哪里？除了表现灾难那巨大的破坏力之外，更应突出的是人类在灾难面前所爆发出的人性闪光，自我牺牲与彼此救赎，本片不仅没有，还在“男女主为爱牺牲”的“加持”之下，整个将格局拉低。真正刻画大灾难的电影，一定是群像的描写，就像《泰坦尼克号》如果仅仅是Rose和Jack的爱情，它将远远成不了如今这般的经典。从这个层面而言，本片对于灾难主题的刻画是失败的。
最后，不展现灾难之下的群众，那么本片另辟蹊径，选择了一个极小的切口进入，展现铃芽最终与灾难过后的痛苦的和解，则是本片最大的亮点所在。本片首先通过一个精妙的收尾呼应的结构，在本片剧情正式开始之前就率先展示铃芽幼年寻找母亲的往事，埋下了悬念与伏笔，直至剧情最后揭开真相，正是铃芽进入往门回到过去，与幼年的自己重逢，帮助幼年的自己与过去的痛苦和解，揭开真相、完成呼应的同时，令本片在“和解”的主题之中得到升华。从这样一个关于灾难的角度切入，无疑是本片最成功的选择与刻画。
二、        爽点的运用：如何爽快地叙事
相较于多年以前《秒五》那所谓文艺范十足而又缓慢疲软的叙事，多年以来新海都在围绕着如何让自己的电影令观众看起来更无尿点在努力，因而从当初的《秒五》到如今的《铃芽之旅》，新海诚早已今非昔比。如何增加爽点、如何减少尿点、如何让观众看得更爽，都是新海近些年来努力的方向，但却很少有人注意到新海在这方面的努力，人们乐得在新海的画面、细节与音响等方面再吹捧一遍，却不曾考虑到这些制作手段并不是增加观影体验的决定因素。在本片中，我高兴地看到新海越来越成熟地运用着商业片的制作手段，炮制出的新海式商业爽片。
一是幽默元素的巧妙融入。其实当初《你的名字》为何观影体验如此良好，不容忽视的一点正在于新海诚终于懂得如何在电影中植入幽默元素，而《君名》的一大笑点正在于男女互换身体之后所造成的性别错位，同时这个设定也是支撑剧情发展与感情发展的核心，一个核心设定撑起全部故事正是影片成功的标志。在本片里则是草太被大臣诅咒变成椅子的设定，引发了一连串死物在拥有生命力后所产生的笑料，这无疑令观众在欢笑中能够轻松度过剧情的前半期。但草太变成椅子后虽然为剧情增加了他需要变回人的矛盾冲突，但这一设定却在助推男女主感情发展上帮不上忙，起到的剧情决定性作用不大，这是这一设定的不够巧妙导致本片的矛盾与情节处理不及《君名》。
二是大量追车戏的加入。普通观众为什么喜欢看爆米花电影？不正是因为爆米花电影拥有许多追车、躲避、动作、爆炸之类的戏码，能够强烈刺激观众的感官，让观众看得爽。相较于新海诚其他几部电影，本片无疑于在这方面下了大力，快速的追随镜头在引导观众跟随角色行动的过程中也强烈地吊住了观众的心，让故事在到底矛盾解决的过程中不至于疲软。
三是公路片的模式。评论中许多观众不约而同地强调本片作为公路片的形式，口气中很是不屑一顾。但在我看来公路片的结构形式正是新海诚为增加本片的爽度的特意选择。公路片这种通过不断旅行并邂逅不同角色而引发不同的小故事的叙事模式，正适合于在一个大矛盾之中插入一个一个小矛盾，增加一个一个不同的小场景，从而通过不断转移矛盾带给观众新鲜感，以弥补在大矛盾的漫长解决过程中的乏味之感。
三、        最大的槽点：恋爱的生硬植入
关于铃芽恋爱脑以及草太的爱来得如此莫名其妙的问题基本都是观众的共识了，被不少观众给予“恋爱情节鸡肋”“不要恋爱观感更好”之类的评价。就如本片开头铃芽仅仅因为与草太在一面之缘之下的一句“好美”就义无反顾地逃课追随男主进入废墟的剧情，所带给观众的劝退感那是杠杠的。而男女主几日相伴之下的感情发展刻画也十分不尽如人意，更没有带给观众多大的认同感，导致最终大决战之时铃芽毫不犹豫选择代替草太成为要石之时丝毫也无法感染观众，和灾难之下的人性等宏大主题相比显得尤其小家子气。男女主恋爱这个在新海诚的所有电影之中一以贯之的主题，头一回呈现出拖后腿与不兼容的效果，原因正在于“灾难的群像大空间”与“爱情的个体小空间”呈现相反的维度，一个力求普惠众生，一个则着力于个体，两种相反的需求自然导致主题升华上的割裂。而世上最佳的爱情片往往始于爱情却终于其他，优秀的爱情片所讲述的绝不仅仅是爱情，这也是新海的电影被许多人批评“小气”的根本原因所在，毕竟对于人生而言，驱使人行动、变得勇敢的原动力，除了爱情有太多了，青少年恋爱可以作为影片的爽点，但却不能是全部。
四、        一如既往的弱点：人物塑造
虽说同样作为日本动画电影的票房榜常客，但拿宫崎骏与新海诚相比是不大合适的，当然对于脑残粉来说不存在。事实上，一旦冷静分析二者的电影，不提通常说的宫崎骏“深内涵”、新海诚“浅内涵”的主题差距，单就人物塑造层面，就可以看出新海诚的薄弱。新海诚的电影可以让观众对他的故事、他的设定乃至于他引入的民俗传统、他的道具、他的天空都可以留下深刻印象，但他的人物，却难以成为电影长廊中的靓丽色彩，和拥有无数令人印象深刻的少女形象的宫崎骏相比而言，则更是相形见绌。
这其实反映出的正是新海电影人物塑造的薄弱，让角色成为走剧情的工具人，而非拥有自己独立人格、独立选择权的人物，仅仅只是完成导演任务的工具。前期的电影中人物是文艺范儿的象征、谈恋爱的工具，观众记住了樱花下落的速度，却唯独记不住男女主的人物形象；后期电影中角色是进行冒险和走剧情的工具，甚至连谈恋爱观众都已不指望他们了。就如本片之中，草太的工具人属性已经在观众之间达成一致的认识，对于重要的男主，他的人际关系、他的过去乃至于他在家族职业中承担的责任以及他对此的态度等，都没有细致的刻画来作为支撑人物形象的支点。哪怕是作为大女主的铃芽的成长，她的行动从她陷入恋爱脑的一刻开始就逐渐偏离合理的轨道，人物的成长除了最后与痛苦和解，其余选择与行动的说服力均不够。人物关系的塑造上更是一团糟，包括铃芽与姨妈的关系、草太与朋友的关系、草太与爷爷的关系等。而这种人物的工具人性质尤其体现对要石的刻画之中，需要要石搞事就搞事，需要它们履行封印的义务就履行义务，却无法对大臣“擅离职守”又“重操旧业”的行动做出合理的解释。将要石活物化除了反差萌，在实际塑造效果上反不如维持它们的物体状，至少这样不需要对它们自主行动的合理性做出解释。而最终由于人物塑造的潦草，让大结局煽情之时除了铃芽的成长，其他人的举动都不够富有感染力。

综上，对于大部分普通观众而言，新海诚是一个带着“文艺小清新”鲜明标签的电影导演，但事实上新海诚越发成熟的是他拍爽片的水平，论电影最终呈现的完成度与厚度，无论是主题呈现还是人物塑造，距离真正的佳作都有巨大的差距。但是作为在拍摄爽片道路之上越走越远的新海诚，他拥有自己的新海诚电影模式，越来越懂如何踩中观众观影的爽点，只要你仅仅作为导演的提线木偶，而不是去细究一个又一个漏洞百出的剧情细节与人物塑造，就能获得一个不错的观影体验。